코마에다를 리타 자리에 두었지만 제 주관적 코마나나는 나나미가 리타, 코마에다가 베티인 것 같아요.
전반부를 베티의 환상이나 꿈으로 보는 해석이 많은데 여기에 코마에다를 대입하면 절망을 지우기 위해 절대적 희망이라는 환상을 극단적으로 직조하는 무의식 기제가 이 둘을 운영한다고 볼 수 있어서 재밌었어요.
코마에다에게 있어서 희망은 실체 없는 종교적 신념이면서 잔혹한 현실을 견디기 위해 스스로 만든 거대한 정신적 방어기제고, 영화 안에서 베티가 기억을 잃은 리타를 절대적으로 감싸면서 모든 게 잘 될거라고 속삭이는 모습은 클래스메이트들한테 부여하는 기형적이고 광적인 희망서사랑 비슷하다고 느꼈어요. 특히 후반부에서 다이앤이 자신이 저지른 것을 감당하지 못하고 파멸하듯, 코마에다가 집착하는 희망의 이면에는 늘 자신이 자초한 잔혹한 파괴와 죄의식이 도사리고 있다고 봤어요. 전반부의 화려하고 꿈결같은 할리우드 입성기는 코마에다가 섬기는 절대적 희망의 환영이 현실의 시궁창을 은폐하기 위해 만든 허상과 닮아 있었어요.
그렇다면 나나미는 전반부에서 정체성을 잃고 베티에게 전적으로 의존하는 리타와 연결되는데요, 캐릭터가 비슷하다기 보다는 핵심인물이기도 하면서 인공적으로 만들어진 인물이라는 나나미의 존재론적 성격과 깊게 맞닿아 있다고 느꼈어요.
리타는 사고로 기억을 통째로 잃고 베티의 상상 속에서 새롭게 태어난 존재로 볼 수 있는데, 나나미가 인공지능으로써 학생들을 구원하기 위해 프로그램 내부에 구현된 존재라는 점과 일치해요. 두 인물 모두 진짜 현실의 기억을 상실, 결여하고 있고 타인의 강렬한 욕망과 필요에 의해서 형태가 규정되는 수동적이고 객체적인 위치에 놓였어요. 그래서 실렌시오 극장에서 No hay banda라는 선언으로 가수가 쓰러지는 시퀀스는 나나미가 자신이 머무는 세계가 거대한 시스템이자 조작된 환상임을 깨닫고 소멸을 향해 나아가는 비극적 국면을 투영할 수 있다고 봤어요. 리타가 환상 안에서 실종되거나 변모하듯, 나나미 역시 시스템의 진실이 밝혀지면서 환상의 장막 뒤로 사라져요.
결국 다이앤의 방에서 권총 소리와 함께 환상이 깨어지듯, 코마에다와 나나미가 마주하는 세계 역시 가상과 현실, 환상과 파멸의 경계 위에서 서로를 집어삼키는 비극적 구조가 매우 비슷하다고 생각했어요.
너무 즐거운 영화였고 좋은 영화를 다른 방식으로 보는 것도 매우 재밌네요 😻😻😻
