Martín Piqué

¿Cómo se denuncia un genocidio? ¿Cómo se narra algo tan difícil de narrar? ¿Cómo se muestra algo tan imposible de mostrar? Naza lo resuelve de una manera brillante: no lo muestra, no lo narra, y tampoco lo denuncia con un grito. No hay imágenes de bombardeos, no hay videos de fusilamientos, no hay familiares de los muertos en lágrimas. En cambio, hace algo tremendamente más mundano: pone unas cámaras a grabar arriba de una terraza cualquiera de Tel Aviv. Y en ese acto tan simple está toda su potencia. Por ese techo pasan 24 soldados/oficiales del ejército israelí que tienen nada más que su relato y un lápiz y un papel para dibujar. Y el resultado es verdaderamente estremecedor. La consciencia clara del genocidio (esto es aceptar a sabiendas el asesinato masivo de civiles), la decisión tomada de eliminar cualquier edificación e infraestructura (para que nadie vuelva), el uso del hambre (así como leíste) como parte del plan de aniquilamiento, el rol central de la IA (montada sobre la tecnología de Palantir de Peter Thiel) y, por sobre todo esto, la normalización. Acá está la parte más terrible del documental, que de nuevo se narra con una simpleza brutal: desde esa terraza, entre testimonio y testimonio, los cineastas filman ventanas y departamentos de Tel Aviv. Y lo que se ve ahí, tal cual diría Hanna Arendt, es lo más grave: personas que viven vidas absolutamente normales, como si a 60 kilómetros -la distancia de Flores con La Plata- no hubiera un genocidio sucediendo en tiempo real. “Esta normalidad resulta más terrorífica que todas las atrocidades juntas: implica que este nuevo tipo de delincuente comete sus delitos en circunstancias que casi le impiden saber que realiza actos de maldad", escribe en "Eichmann en Jerusalén". Uno de los soldados, quizás el más arrepentido, cuenta que cuando era chico lo habían llevado a ver Auschiwtz y que lo que más le había costado aceptar era cómo una sociedad entera había naturalizado tanta atrocidad. “Ahora lo entiendo”, dice en el film. Esa deshumanización es el dato más preocupante: está claro que no sucede sólo en Tel Aviv. Los que aparecen en cámara lo llevan a un nivel que ni Arendt vio venir. No es responsabilidad propia: a diferencia del Holocausto, ahora la tecnología permite una capa más de profundidad en el horror, ahora se puede asesinar de a miles desde un cuarto con aire acondicionado, atrás de una computadora y sentado en un sofá cómodo. Tal cual relatan en el film, se puede asesinar de a cientos antes de un coffe break y de salir a fumar un pucho. Es impactante como varios a lo largo del documental van a repetir exactamente lo mismo: “Lo tomábamos como un juego”. Uno llega a decir que “era divertido”. Por último, unas líneas para el director, Yuval Abraham, que viene de hacer “No other land” y es quien lleva adelante las entrevistas. El tipo hace algo que en cualquier manual de conversación periodística -y la de Naza lo es, además de que fue coproducida por el medio The Guardian- diría que está mal: en varias oportunidades, cuando los soldados se están abriendo en su relato, interrumpe para romper. Lo hace, como todo el film, sin necesidad de gritar. “Sos consciente de que fuiste parte de un genocidio?”, dice varias veces, con una bronca contenida pero que está nítida. Y ese corte lleva la conversación a lugares impactantes: los entrevistados, que son parte de unidades de élite del ejército y por lo tanto gente formada en el jet set israeli, se quedan literalmente mudos. En serio: veanla