꒰ঌMayaCanary໒꒱@あだ名はカナリヤ

ひとくちに「人気アーティスト」といってもその支持構造は大きく異なるようです。Spotify日本の上位50組それぞれの「累計再生回数の半分を何曲が支えているか」を分析すると、1曲から40曲までと様々です。リリース年で見ると、国内のアイドルグループ7組は半分を支える曲の再生の3〜10割が2025年以降の 新曲なのに対し、それ以外の43組のうち34組は1割未満で、何年も前の曲が今も再生の半分を支えている構造が浮かび上がります。リスナーの広がりやライブ動員を考える上で、ちょっとしたヒントにもなるように思えます。 ■図の読み方 1つの四角がそのアーティストの全楽曲で、中の小さな四角1つが1曲です。 面積がその曲の累計再生回数に比例していて、小さな曲も省かずにすべて描いています。 四角の真ん中の縦線より左が、再生の多い順に足して半分に届くまでの曲（濃い色）、右が残りの曲（薄い色）です。 色は曲が出た年で、紺が2014年以前、青が2015〜19年、水色が2020〜22年、黄緑が2023〜24年、黄色が2025年、赤が2026年です。 左側が大きな四角1〜2つで埋まっているなら、再生がその曲に集中していて、ヒットした1曲から聴いている人が多いと考えられます。 左側に小さな四角がたくさん並んでいるなら、多くの曲が少しずつ聴かれていて、アルバム単位で聴き込む人が多いと考えられます。 左側が紺や青なら、何年も前の曲が今も聴かれ続けていて、左側が黄色や赤なら、新しく出た曲に再生が集まっているということです。 ■50組中15組は3曲以内で半分に届く 半分に届く曲数の真ん中（中央値）は7曲で、15組は3曲以内、15曲以上かかるのは7組でした。 最上段の左端のアイナ・ジ・エンドさんは、「革命道中 - On The Way」（2025年）1曲で全78曲の累計の63%を占めます。 その隣のOmoinotakeさんも「幾億光年」（2024年）1曲で、全107曲の54%にあたります。 アイナ・ジ・エンドさんとOmoinotakeさんでは、再生の半分以上が1曲に集まっています。 この1曲を目当てに聴く人が、リスナーの中で大きな割合を占めていると考えられます。 ■長く活動していても「3曲」のアーティストと「24曲」のアーティストがいる 発表している曲が多いほど、半分に届く曲数も多くなりやすい傾向はあります（50組の順位相関は0.62。つまり、比較的強い相関が認められます）。 ただ、2段目の真ん中のスキマスイッチさんは、全538曲と50組で2番目に曲数が多いアーティストですが、「奏(かなで)」（2004年・29%）と「全力少年」（2005年・18%）を中心に3曲で半分に届きます。 その2つ左のSuperflyさんも、全209曲で「愛をこめて花束を」（2007年・33%）を含む3曲です。 一方、下から2段目の右端の嵐さんは24曲、その2つ左のMr.Childrenさんは16曲、さらに2つ左のサザンオールスターズさんは15曲かかり、最も聴かれている曲の割合は5〜9%です。 活動の長さが同じくらいでも、今も聴かれているのが代表曲に集まるアーティストと、長い年月の多くの曲に分かれるアーティストがいるということになります。 ■BTSは40曲でメンバーのソロは2〜3曲 最下段のBTSさんは、半分に届くまでに40曲かかり、最も聴かれている「Dynamite」の割合は全体の4.7%です。 一方、同じBTSのJiminさん（最上段の右から2番目）は「Who」と「Like Crazy」の2曲、Jinさん（2段目の右から3番目）は3曲で半分に届きます。 グループとしては多くの曲が少しずつ聴かれているのに、メンバーのソロでは2〜3曲に再生が集まっているという違いがあります。 グループの作品は世界中のファンがアルバム単位で聴き込み、ソロはヒットした曲から聴かれている、という聴き方の違いがありそうです。 ■グループは「新しい曲」で半分ができている 左側の色を見ると、上位50組に入った国内のアイドルグループの多くは、2025年以降を表す黄色と赤が目立ちます。 半分に届くまでの曲の再生のうち2025年以降の曲が占める割合は、HANAさんで100%、M!LKさんで95%、=LOVEさんで59%、Snow Manさんで57%、King & Princeさんで53%、Number_iさんで48%です。 これに対して、Vaundyさん、あいみょんさん、Official髭男dismさんは0%で、半分に届くまでの曲はすべて2024年以前の曲です。 グループは新しい曲を出すたびにその曲へ再生が集まり、ソロやバンドは過去のヒット曲が今も聴かれ続けている、という構造の違いが見えます。 ■男女グループ版と合わせて見えた男女差 引用元の男女グループの図（自己リプライのハロー！プロジェクト7組を加えた49組版）と合わせると、男女で傾向が分かれました。 半分に届く曲数の中央値は、男性グループ23組が16曲、女性グループ26組が9曲です。 発表曲数の中央値は92曲と99曲で大きくは違わないので、曲数の違いでは説明できません。 「最も聴かれている1曲」の割合も、男性グループは6.5%、女性グループは13.4%と約2倍の差があります。 女性側には2〜5曲で半分に届くKAWAII LAB.の5組が含まれていて、この5組を除くと差は縮まります。 それでも発表曲数をそろえて比べると、男性グループのほうが約1.5倍多い曲数で半分に届きます。 今回の上位50組でも、男性グループ7組は7〜40曲、女性グループ3組（HANAさん・ILLITさん・=LOVEさん）は4〜12曲でした。 男性グループのファンは新曲だけでなく、アルバムの収録曲やカップリングまで繰り返し聴いていて、女性グループは代表曲から聴く人の割合が大きいのかもしれません。 ＊＊＊ 今回の対象は、Spotify日本ウィークリー上位200の直近52週（2025年10月30日〜2026年10月22日）で、再生数の合計が多い50組です。 各アーティストが出している全曲の累計再生回数を、多い曲から順に足していき、累計の半分に届くまでに何曲かかるかを集計しました。 ただし、今回の数字は全世界の累計なので、早く出た曲ほど再生が積み上がる期間が長くなり、海外で多く聴かれているアーティストは海外の聴かれ方も含みます。 50組の選び方は日本のチャートですが、曲ごとの再生回数はSpotify上で国別に公開されていないため、全世界の数字を使っています。 リスナーの多い上位5都市を見ると、44組は日本の都市が中心ですが、BTS、Jiminさん、Jinさん、ILLIT、Ed Sheeran、HUNTR/Xの6組は日本の都市が入っておらず、この6組の図はほぼ海外での聴かれ方を表しています。 また、名義の先頭がそのアーティストの曲だけを集計していて、他のアーティスト名義への参加曲や合同曲は入れていません。 リマスター版や言語違いの版のうち、Spotify上で元の曲と再生回数を共有しているものは1曲にまとめています（サザンオールスターズさんの「TSUNAMI」とその2018年リマスター版など）。 一方、各アーティストの「全◯曲」には、Spotify上で再生回数が別々に数えられているインスト版やライブ版、アコースティック版なども1曲ずつ入っています。 たとえばOfficial髭男dismさんの全250曲には、ライブ版67曲とインスト版31曲が含まれます。 そのため「全◯曲」は、作品として発表した曲の数とは一致せず、ライブ音源やインスト版を多く出しているアーティストほど多くなります。 ただし、こうした版の再生回数は小さく、Official髭男dismさんでは合わせて累計の1%ほどなので、半分に届く曲数にはほとんど影響しません。 合同名義のEBiDANは対象から外し、51位の[Alexandros]さんを入れました。 なお、上位200に入った週の再生だけを合計して選んでいるため、Adoさんのように200位の外で旧曲が長く聴かれ続けているアーティストは、この1年に上位200入りした曲が少ないと50組に入っていません（Adoさんは156位）。 ＊＊＊ ...ということで、同じ「上位50組」でも、 ・1曲が大きく広まったアーティスト ・代表曲が長く聴かれ続けるアーティスト ・新曲ごとに再生が入れ替わるアーティスト ・多くの曲が少しずつ聴かれるアーティスト など、支持のされ方が異なることが見えてきて、いろいろと気づきが深まりました。