Adagio du Concerto pour hautbois en ré mineur (arrangement pour flûte à bec et cordes) Une mélodie née pour le hautbois retrouve, sur la flûte à bec, une transparence presque scolaire et pourtant souveraine. Dès les premières mesures, le son est celui d’une flûte à bec qui avance sans poids excessif au-dessus d’un tapis de cordes tenu. Là où le hautbois poserait une densité un peu sombre, la flûte à bec laisse passer l’air ; la ligne respire, les notes se détachent, et l’orchestre la porte comme une voix claire dans une nef. On reconnaît l’instrument des bancs d’école, mais le phrasé est long, le souffle maîtrisé, la dynamique retenue. L’arrangement n’imite pas le hautbois ; il accepte le timbre plus clair et en fait une vertu. La musique devient alors moins un exercice qu’une conversation entre une voix légère et le soutien des cordes. L’œuvre attribuée à Alessandro Marcello (Venise, vers 1716-1717) a été transcrite par Bach pour le clavier (BWV 974). L’Adagio central reste son mouvement le plus célèbre. Sur flûte à bec et cordes, il révèle une autre face du même matériau : plus aérienne, parfaitement à sa place dans un cadre d’église. Écoutez d’abord cette version, puis la version hautbois. La différence de timbre éclaire la ligne mieux que n’importe quel commentaire.