Un analista de mi país (fallecido hace unos años) vaticinaba en los primeros años de la década del 2000 que llegaríamos año con año a acercarnos al ritmo de temporada en el consumo de su industria. Llegó el streaming y con él el simulcast pero antes de eso, el fansub (de cuya discusión derivada de la piratería ha llevado a occidente a discutir con tu país desde abril de este año) que, para mí región (Latinoamérica) permitió más rápido no solo consumir anime, sino apropiarse de ese cambio de su identidad generacional. Acá, podría (y de forma arbitraria) hacer el sesgo entre la última generación que consumía anime como lo hacía la tuya en las décadas de 1970-1990, llegó con la del 2000. Después de esa, ya se hacía más común ver el gusto por lo que ofrecía tu país con los isekai y el consumo derivado de lecturas y videojuegos interactivos.

Del libro, al principio lo leí como rumor de internet. "Una respuesta al Densha Otoko." Muchos años después, un analista de mi país lo menciona como uno de los pilares identitarios de la cultura Otaku del 2000 y 2010 y, tiempo mas tarde, investigo su relevancia en la identidad Otaku japonesa de esas décadas. Su llegada ("Denpa Otoko") ocurrió al tiempo que emergían en su mercado las novelas visuales/no ellas ligeras/los videojuegos otome, a permear el medio e industria animanga japonés. Si pudiera resumir 20 años de evolución desde el lado occidental, sería diciendo: "del ruido y la comunidad al 'ídolo de barro' virtual, y la disolución de la conversación".