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-그래도 너다연 연출 관련해서 흥미로운 점이 많은 것 같음 (정확하지 않을 수 있습니다..!) 1. 미도는 무단횡단을 통해 자기 파괴적 심리를 드러냈고, 이를 간파한 태승은 핸들을 꺾어서 미도를 구함. 태승은 본래 본인의 이익을 위해 수단과 방법을 가리지 않는 캐릭터였음. 방향 전환과 충돌은 미도를 향한 태승의 마음이 지금껏 고수해 온 삶의 기조를 바꿀 만큼 커졌다는 것을 뜻함. 미도와 태승의 만남은 늘 사고, 충돌, 상승과 하강 이미지로 연출됨(태승이 쓰러진 책장에 깔린 미도를 구함, 육교 위에서 미도가 태승을 떨어뜨릴 기세로 몰아세움, 엘리베이터 고장, 갑작스러운 키스, 교통사고, 끝없는 계단 오르기, 바이킹 등). 이는 두 사람의 관계가 충동적이고, 변화무쌍할 뿐만 아니라 피하려고 해도 불쑥 찾아오는 사고처럼 불가피한 성격을 지닌다는 것을 뜻함. 2. 남궁의 마음은 버스와 내비게이션을 통해 표현되었으며, 수아와의 첫 만남도 버스 정류장과 연관되어 있음. 정해진 노선에 따라 매일 같은 종착지로 향하는 버스와 목적지까지 길을 안내하는 내비게이션은 남궁의 성향을 보여줌. 한 사람에게 정착하지 못하는 친모 때문에 불안정한 어린 시절을 보내야 했던 남궁은 안정성을 중시함. 중요한 건 그런 남궁이 수아와 관련해서는 정해진 경로를 벗어나거나 길을 잃는 불안을 견디는 등의 모험을 한다는 것임(고구마 비리 추적, 경로 이탈+8848 버스, 수아를 찾아 헤매는 모습 등). 한편 버스 정류장은 수아의 오랜 기다림을 상징함. 반복되는 일상에서 깊어진 두 사람의 관계는 태승미도와 달리 상대적으로 안정적인 길의 이미지로 표현됨. 3. (정확하지는 않지만) 이 때문인지 태승미도는 주로 살짝 흔들리는 클로즈업 샷으로 찍힌 반면, 남궁수아는 상대적으로 덜 타이트하게 찍힌 것 같다는 느낌을 받음. -하지만 아쉬운 점이 없는 건 아님! 1. 태승미도의 불안정함은 미도의 불안한 상황과 멘털, 태승의 직진 성향에서 옴. 하지만 갑자기 미도의 상태와 관련된 언급이나 연출이 사라지면서 태승의 위치가 애매해짐. 계속 불안하게 굴면 좋아하는 상대를 자극하기 위해 배려 없이 행동하는 인물처럼 보일 것이고, 갑자기 안정적인 행보를 보이면 미도와 태승 사이의 긴장감이 사라질 것임. 이렇게 캐릭터의 서사가 제대로 잡히지 않은 상황에서 본래의 기조(불안, 역동, 충동)를 유지하려다 보니 억지로 사건을 만드는 느낌이 나는 듯. 2. (그리고 이건 아쉬운 점이라기보다는…그냥 잘 모르는 사람의 의견인데) 네 사람이 만날 때 위에서 말한 복선이 활용되었다면 좋았을 것 같음. 버스, 횡단보도, 정류장 등의 서사적 장치는 물리적으로 서로 가까우므로 자연스럽게 한 씬에 배치할 수 있음. 또한 이는 모두 교통과 관련되어 있으며, 교통은 ‘소통, (연인 간의) 관계’를 뜻하는 말이기도 함(사전 이미지 참고). 네 인물이 만나는 건 긴장감이 고조되는 아주 극적인 상황인데, 배경이 식당이나 집 앞이다 보니 몰입감이 덜한 느낌. 당연히 단골 식당이나 집 앞에서 마주칠 확률이 높지만, 그렇다고 해서 만남에 필연성이 부여되는 것도 아니기 때문에. 교차로 연출 등을 통해 복선 간의 유기적 관계를 만들었다면 좀 더 좋았을 듯.