久我寛生@11/13亀発ドラソンズで両国公演

2022年に声帯の大手術を受けたジョン・ボン・ジョヴィさんが、東京ドームに戻ってくる。 ボン・ジョヴィさんが、2027年2月25日と27日に、9年ぶりとなる来日公演を行うことが発表された。 今年7月には本格的なツアー活動を再開し、9月にはロンドンのウェンブリー・スタジアムでも公演を開催している。 報道では「奇跡の復活」という言葉も使われているが、私が注目したいのは、再び声が出るようになったということ以上に、大規模な公演を成立させる歌唱能力をどう取り戻したかという点だ。 一曲を見事に歌えることと、何曲もの歌唱を続けながら公演全体の表現を維持できることには、大きな違いがある。 歌唱の持久力とは、長時間、大きな声を出し続けられる筋力のことではない。 声帯の閉鎖と呼気圧の釣り合いを保ちながら、発語や音色、強弱を適切に制御し続ける能力だ。 疲労によって声帯の働きが変化したとき、声量を補おうとして呼気圧だけを高めれば、余計な緊張を招き、かえって歌唱を難しくすることがある。 そこで必要になるのが、変化した身体の条件に合わせて歌い方を調整する能力だ。 高音に入る前の発声条件、ブレスの位置、言葉の処理、曲ごとの力配分を見直し、必要に応じて曲順やキーまで検討する。 公演を最後まで成立させるには、一曲ごとの完成度だけでなく、全体を見通した設計が欠かせない。 歌唱における再現性とは、毎回まったく同じ身体の状態を作ることではない。 日々変化する条件の中で、求められる音楽表現を実現する能力のことだ。 声帯の手術から復帰した歌手が大規模な公演を続けることの難しさは、まさにそこにある。 ジョン・ボン・ジョヴィさんが実際にどのような調整を行っているかは分からないが、この復帰には、声を取り戻すことと、その声で公演を成立させることの両方の課題がある。 「奇跡の復活」という言葉だけでは、その価値を十分に語れないと思う。 優れた歌手の力量は、最高の状態でどれほど歌えるかだけではなく、条件が変化しても、どれほど豊かな表現を観客に届け続けられるかにも表れる。 今回の来日公演では、その歌手としての底力にも注目したい。