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A Pier Paolo Pasolini lo asesinaron un día como hoy.
Lo asesinó la ultra derecha. Lo asesinaron por ser un artista, por ser una protesta viva.
Pasolini desafió al fascismo, denunció la podredumbre del poder y desnudó la hipocresía de unas élites capaces de convertir la explotación de los jóvenes en privilegio.
Comunista, homosexual, militante y profundamente libre, hizo de su vida y su obra una rebelión contra la opresión.
En 1975 fue Saló. Hoy, el caso Epstein vuelve a poner frente a nosotros una realidad que Pasolini comprendió profundamente hace 5 décadas : cuando el poder se sabe impune, convierte a los seres humanos en objetos y a la crueldad en un privilegio.
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#TalDíaComoHoy de 1975, fue asesinado en Ostia, Pier Paolo Pasolini, poeta, novelista, dramaturgo y cineasta italiano.
Nacido en Bolonia, ingresó en el Partido Comunista Italiano (PCI) en 1947, participó en las luchas campesinas y llegó a ser secretario de una sección local. Aunque dejó de pertenecer al partido en 1949, mantuvo su identificación con el marxismo y en junio de 1975 defendió públicamente el voto al PCI. Su obra dio protagonismo a quienes quedaban fuera de la imagen triunfal de la Italia del "milagro económico", esto es, a los trabajadores pobres, los jóvenes de las barriadas y los marginados.
Pasolini advirtió que el fascismo no podía comprenderse únicamente a través de las camisas negras y la represión abierta. En sus últimos escritos llamó "nuevo fascismo" al poder de la sociedad de consumo para imponer un mismo modo de vivir, desear y pensar. A su juicio, la expansión del mercado y la televisión estaba logrando una uniformización cultural que la dictadura de Mussolini no había conseguido: borrar las formas de vida de las clases populares y convertir a las personas en consumidores obedientes. Bajo la promesa de libertad y bienestar, el capitalismo imponía nuevos modelos de conducta y hacía de la mercancía una medida de la existencia. Esa fue una de las denuncias centrales de sus Escritos corsarios.
Su última película, Saló o los 120 días de Sodoma, llevó al extremo su representación del poder fascista, la violencia y la conversión de los cuerpos en objetos de dominio. Por su asesinato fue condenado Giuseppe Pelosi, aunque las circunstancias del crimen y la posible participación de otras personas continúan siendo objeto de controversia.
Pasolini distinguió entre desarrollo económico y progreso social porque consumir más no significa necesariamente vivir mejor. Fue un intelectual marxista y antifascista que denunció mediante la literatura y el cine las formas de dominación de su tiempo y su denuncia sigue vigente hoy cuando la libertad se reduce a consumir y hasta la conciencia parece estar en venta.
"El fascismo, quiero repetirlo, no ha sido capaz, en el fondo, de arañar el alma del pueblo italiano; el nuevo fascismo, a través de los nuevos medios de comunicación y de información (especialmente, precisamente, la televisión), no sólo la ha arañado, sino que la ha lacerado, violado, afeado para siempre... Ningún centralismo fascista logró hacer lo que ha hecho el centralismo de la sociedad de consumo. El fascismo proponía un modelo reaccionario y monumental, pero seguía siendo un modelo de cartón piedra. Las diversas formas del fascismo no eran más que máscaras. Cuando el fascismo cayó, todo volvió a ser como antes. Hoy, en cambio, el modelo se interioriza."
-Pier Paolo Pasolini (1975): Escritos Corsarios.
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En la mañana del 2 de noviembre de 1975, un carpintero que salía de Roma con su familia encontró un cuerpo en un descampado de Ostia, junto a la playa. Estaba tan golpeado que costó reconocerlo: lo habían apaleado y después atropellado varias veces con su propio coche. Era Pier Paolo Pasolini, poeta, periodista y uno de los cineastas más importantes de Europa. Tenía 53 años, y hoy se cumplen 51 de su asesinato.
Pasolini era incómodo para casi todos. Comunista que discutía con el Partido Comunista, ateo que dirigió «El Evangelio según San Mateo», quizá la mejor película sobre Jesús jamás rodada, intelectual que defendía a los marginados y avisaba de que la televisión y el consumo iban a uniformar a la gente mucho más que cualquier policía. Detalle escalofriante: un debate que había grabado denunciando la censura no se emitió hasta el día después de su asesinato.
Aquella noche detuvieron a Pino Pelosi, un chico de 17 años, conduciendo el coche de Pasolini. Confesó el crimen y fue condenado. Pero en 2005, veintinueve años después, se retractó: dijo que habían sido tres personas «con acento del sur» y que insultaban a Pasolini llamándolo «comunista asqueroso». La policía reabrió el caso, luego lo cerró por falta de pruebas, y en 2023 se volvió a pedir su reapertura: las nuevas pistas apuntan a la Banda della Magliana, la mafia de Roma, con vínculos con la logia masónica P2 y la extrema derecha. Cincuenta y un años después, aún no sabemos quién mató a Pasolini.
Lo que más me gusta de él es que nunca buscó caer bien, sino decir lo que veía. En consulta pasa algo parecido: preferimos las mentiras amables a las verdades incómodas, y sin embargo son las segundas las que nos hacen libres. Los Pasolini molestan mientras viven y se echan de menos cuando se van.
¿Quién es hoy el incómodo que dice lo que nadie quiere oír?
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I'm actually happy Cartoon Saloon did the right thing. That kid in the slop was unfortunately a carbon copy of Ben from "Song of the Sea", which is an amazing animated film, done by human hands on digital tablets and software.
【The Blood Countess】バートリ伯爵夫人は若い女性を誘惑して血を吸うが「レズビアン=誘惑者で吸血鬼」はホラー映画の古典的アイコンだった。しかしその多くは男性向けのエロとして描かれていたので、オッティンガー監督はそのアイコンを逆手に取って女性の手に奪い取ろうとしたのではないか。
Ojalá que, además de eliminar "su animación", le caiga su respectiva demanda a él y a la gente del software que usó.
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Doux dans leurs films, mais fermes sur le terrain. Faut continuer à n'avoir aucune pitié pour ces crasseux qui ont en plus pour seule défense de n'avoir aucune culture cinématographique, ces gros looser
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The reason why the frog account had never seen the original design before is because they prompt GenAI to scrape the internet, regurgitate slop & then slap their name on it to larp as an artist.
They’re arrogant, smug, & unfortunately still supported by an ignorant community.
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Cartoon Saloon reported @antrofrog_’s ai slop due to copyright.
Where does he think ai comes from? It takes from pre-existing art and animation. 🤦♂️🤦♀️🤦
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Been saying this since 2022, AI will regurgitate copyrighted content without you even knowing it or asking for it, and frankly if that happens to you, you deserve what comes after. AI infringes by default, it's pulling from somewhere, and it's impossible to track.
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This is one of the most mind-blowing stop-motion films we've seen this year. It comes from India.
Using traditional ceramics, Studio Eeksaurus invented a new style of animation. We're exploring:
─➤animationobsessive.substack.…
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The fact people are mad on Cartoon Saloon for simply protecting their copyright against unauthorized use by an AI creator…. what is this 😵💫😵💫
I’m actually someone with a sense of right mind and happy to see them do this
Need more companies to act like this
【The Blood Countess】Q&Aで出たオーストリアの作家エルフリーデ・イェリネクとの共同脚本の話も興味深かった。イェリネクは友人インゲボルグ・バッハマン原作『マリーナ』(ヴェルナー・シュレーター)の脚本も書いているが、自作の映画化『ピアニスト』(ミヒャエル・ハネケ)は原作のみ。
【The Blood Countess】…って、3本ともイザベル・ユペール様主演じゃん! イェリネクさんはもしかしてユペール様のファンなのか? 『マリーナ』は昔日本でも限定公開された後VHSビデオスルーされたが、ジャケットをサイコホラー風にされてしまった(涙)。
youtube.com/watch?v=5-tbw7YX…
イザベル・ユペールが若い女性の血を吸う、奇想天外なバンパイアムービー ウルリケ・オッティンガーが着想語る @tiff_site 2026.tiff-jp.net/news/ja/?p=… #TIFFJP
【The Blood Countess】エグいシーンもあるけど観終わってなんか元気になる点は『フリーク・オルランド』と共通か。このところ落ち込んでいたけど84歳の監督に元気づけられました。それにしても唐突に出て来て歌い出すコンチータ・ヴルストって誰? 多分クイア界隈の有名人だと思うが…。


























